Саксония. Самый большой кирпичный мост в мире

Движение железнодорожного транспорта осуществляется поверху. Возводился в период с 1846 по 1851 года. Его параметры: 4-х этажная высота 78 м, количество арок 98, наибольшая из них 30,9 м, общая длина полотна 574 метра. Проложен над долиной в 4км длиной. Ширина моста внизу 23 м, вверху 9 м. Для строительства потребовалось: 26021000 штук кирпичей, 17 029 м. куб. песка, 23 тыс. стволов леса для сооружения строительных лесов. Обошелся государству в 6,6 млн. золотых марок. Из хроники: за 150 лет много людей использовали этот мост для самоубийства. Так, в 2002 году их число составило 8. Теперь с двух сторон моста круглосуточно дежурят полицейские.  Является памятником архитектуры и охраняется государством.

affinity4you: "История в ракурсе нашего времени"

Все мы привыкли видеть фотографии архитектурных объектов – то ли современные, то ли исторические – но очень редко мы видим их настолько отчетливо совмещенными, возвращающими реальность, содержащую пыльные и поцарапанные черно-белые изображения из прошлого. Эти изображения запечатлели критические моменты одного из самых невероятных городов не только России, но и целого мира – Санкт-Петербурга. И их контраст с сегодняшней спокойной жизнью города впечатляет и ужасает.

Плакат "Смерть детоубийцам" на фасаде разрушенного дома на углу Лиговского проспекта и Разъезжей улицы

Серия фотографий Сергея Ларенкова создана к празднованию 65-летней даты окончания блокады Ленинграда. Автор просмотрел огромное количество архивных изображений в поисках наиболее впечатляющих фотографий блокады города во время Второй мировой войны: в это нелегкое время тысячи жителей города замерзали до смерти или же умирали от голода. Затем Сергей сфотографировал те же места и совместил изображения.
С одной стороны, нет никакой сложности в нахождении границ между старыми и современными изображениями в фотоколлажах Ларенкова. Но с другой стороны, сцены на цветных фотографиях настолько точно соответствуют черно-белым, а переходы такие плавные, что кажется, будто само прошлое перетекает в настоящее. Особенно впечатляют смонтированные работы, где видно одно и то же здание частично разрушенным и частично восстановленным, или же коллажи, где пешеходы из наших дней идут рядом с людьми из блокадного Ленинграда.

Тема освобождения Ленинграда для Сергея Ларенкова знакома не только из учебников: его бабушки и дедушки были жителями осажденного города. А сам Сергей – не профессиональный фотограф, а лоцман из акватории Невы.
Будучи чем-то большим, нежели просто одноразовым проектом, эта серия фотографий демонстрирует нам возможности изложения истории новыми способами. Ведь используя идею Сергея Ларенкова, можно проследить развитие городов путем совмещения «старых» и «новых» фотографий.

источник

+30 фото

http://www.liveinternet.ru/community/22 … 134878130/

Отредактировано belle (2010-09-15 22:57:54)

http://static.video.yandex.ru/lite/macheha2009/6rig157ldn.3106/

Юрий Аввакумов, 11.10.10 ("Школа злословия")

Юрий Аввакумов - художник, архитектор, куратор. В передаче обсуждают различные аспекты современной городской архитектуры, а также говорят о том, где проходит грань между исторической застройкой, которую нельзя разрушать, и необходимыми изменениями в развитии мегаполиса.

Упоминаемая в передаче панорама кабинета Д. Саркисяна

http://www.360cities.net/image/david-sa … ate-office

Для просмотра панорамы, нажав и удерживая левую кнопку мыши, перемещайте курсор по фото.

Отредактировано belle (2010-10-15 02:44:34)

Опекушин А. М.

ОПЕКУШИН Александр Михайлович (28.11.1838 - 4.03.1923), скульптор-монархист.

Действительный член Академии художеств и Императорской Археологической комиссии, академик скульптуры. Родился в с. Свечкино Даниловского уезда Ярославской губернии в крепостной крестьянской семье потомственного лепщика Михаила Евдокимовича Опекушина. Крепостной. Впоследствии на заработанные деньги выкупился на волю. В 1861 г. он повенчался в Преображенской церкви Санкт-Петербурга с крестьянкой Евдокией Ивановной Гуськиной.
1862 стал поворотным в жизни молодого скульптора. Опекушин участвовал в создании памятника "Тысячелетие России" в Новгороде (сделал скульптуру Петра I).

В соавторстве с М. О. Микешиным Опекушин создал известный дореволюционный памятник русскому флотоводцу-адмиралу А. С. Грейгу в Николаеве (1873 г., снесен большевиками).

Совместной работой А. М. Опекушина, М. О. Микешина и М. А. Чижова стал петербургский памятник русской Императрице Екатерине II, установленный в сквере Александринского театра в 1873 г. (Опекушину принадлежат здесь девять статуй сподвижников русской Императрицы: военачальники П. А. Румянцев, Г. А. Потемкин, А. В. Суворов, секретарь Екатерины II А. А. Безбородко, президент Академии художеств И. И. Бецкой, флотоводцы А. Г. Орлов, В. Я. Чичагов, поэт Г. Р. Державин, президент Российской академии Е. Р. Дашкова).

Всемирную славу А. М. Опекушину принес его знаменитый памятник А. С. Пушкину в Москве, открытый в обстановке общенационального торжества 6 июня 1880. Многократно воспетый в литературных произведениях, запечатленный на репродукциях, почтовых открытках, календарях и др. опекушинский бронзовый Пушкин стал неотъемлемым символом Москвы.

Менее известны созданные Опекушиным памятники Пушкину в Петербурге (1884), в Кишиневе (1885), в Остафьево (1913). В 1881 Александр Михайлович получил первую премию на международном конкурсе проектов памятника естествоиспытателю академику Карлу Эрнсту Бэру. Его открытие состоялось в Дерпте (Тарту, Эстония) на Соборной горе 16 ноября 1886 г.

Опекушиным создается и первый в истории России памятник поэту М. Ю. Лермонтову. Он открыт 16 августа 1889 г. в Пятигорске, также став неотъемлемой достопримечательностью прославленного курорта.

Замечательным в художественном отношении был и памятник русскому государственному деятелю, генерал-губернатору Восточной Сибири гр. Н. Н. Муравьеву-Амурскому в Хабаровске (1891) - самый крупный по размерам монумент в дореволюционной России: общая высота скульптуры вместе с постаментом составляла почти 16 м. В то же время в памятнике не было ничего официозного. Скульптору наряду с уникальным портретным сходством удалось раскрыть неповторимую духовную сущность Н. Н. Муравьева-Амурского и величие его дел. Стоявшая на высоком берегу Амура красивая статуя хорошо просматривалась даже с далекого расстояния. В 1925 г. по безжалостному приказу председателя Дальревкома Я. Гамарника памятник-великан был уничтожен, и в течение многих десятилетий даже упоминание о нем в печати оставалось под негласным запретом. Ныне по сохранившейся модели памятник воссоздан в виде копии.

Такая же судьба и у опекушинского памятника русскому промышленнику и благотворителю И. Г. Харитоненко. Открытый в мае 1895 в г. Сумы Харьковской губ., в 1924 г. по решению местных большевистских руководителей памятник демонтирован и переплавлен. Ныне же воссоздана его копия (в 1996 г.).

Монархическая тема - основная в творчестве скульптора, что особенно тщательно замалчивалось в послереволюционной искусствоведческой литературе. Здесь Опекушиным созданы наиболее крупные произведения. Самыми известными и общепризнанными в художественном отношении до революции считались опекушинские монументы Александру II и Александру III. Всего к настоящему времени известно 12 таких памятников. "Величайшими в России памятниками" называли московские монументы Александру II в Кремле (открыт 16 августа 1898 г., создан в соавторстве с П. В. Жуковским и Н. В. Султановым) и Александру III около Храма Христа Спасителя (открыт 30 мая 1912 г.), олицетворявшие, по замыслу скульптора, особую историческую миссию русского Самодержавия.

Император Николай II в день открытия памятника императору Александру III у подножия памятника принимает воинский парад.

Менее известен московский опекушинский памятник Екатерине II (1896 г.). После 1917 г. он был спасен от уничтожения скульптором С. Д. Меркуровым и др. представителями армянской диаспоры. Ныне перевезен из Еревана в Москву http://pravoslavie.ru/news/041007130658

Созданные А. М. Опекушиным памятники Александру II были установлены в Астрахани (1884), Пскове (1886), Кишиневе (1886), Ченстохове (Польша, 1889),

Бутурлиновке (1912 г.), Владимире (1913 г.), Рыбинске (1914 г., сейчас на пьедестале памятника стоит местный Ильич) и др. городах. Опекушину принадлежит скульптурная отделка целого ряда московских зданий: здания Государственного банка, Биржи на Ильинке, Незлобинского театра, особняков Елисеева, Прове, Мазуриных, Малкиеля, князей Щербатовых и др.
В предреволюционный период имя скульптора было очень популярно в монархических кругах. Его благоволили представители царской династии. После 1917 г. большинство из созданного Опекушиным варварски уничтожено революционными вандалами. Первыми жертвами культурного террора стали его монументы русским Царям, снесенные в соответствии с декретом В. И. Ленина "О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской Социалистической революции", от 12 апреля 1918 г. В 1919 г. опальный скульптор с семьей вынужден был вернуться в родную деревню, где медленно умирал в ужасающей бедности и без медицинской помощи. Уже в 20-е многие вехи его творческой биографии намеренно замалчивались и искажались. В официальном советском искусствоведении был создан и усиленно пропагандировался миф об Опекушине как "авторе одного гениального памятника" (Пушкину). Скромная могила скульптора находится в с. Рыбницы Ярославской обл.

по материалам illabes http://www.liveinternet.ru/users/illabes/post84383261

Чикагская "Фасолина" Аниша Капура

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=SRy8Az983i4[/youtube]

The Bean

Отредактировано belle (2011-02-15 22:44:37)

philip_nodel пишет в earlymusic :

http://community.livejournal.com/earlym … tml#cutid1 (26 фото с комментариями)

А чё, сам не потянет оплатить своё творение?...

Frederick Taer

http://frederick-taer.livejournal.com/1 … tml#cutid1 (36 фото с комментариями)